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華麗之誕生 細節之必要
極簡、低調、減法、少即是多（less is more）、丟掉多餘裝飾、機能性…等等，當我人在台灣時，從各方設計師口中一再聽到這些字眼，腦子幾乎已描繪出一幅未來都市設計，即將「醫院化」之焦慮圖像，人人彷彿都要住進用尺精準丈量、以漂白水殺菌清洗過的空間裡，直到我看到日劇《華麗一族》，一股從黑白電視演化成彩色螢幕之驚喜油然而生。
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根據日本作家山崎豐子小說所改編的日劇《華麗一族》，以描寫豪門世家勾心鬥角之高潮迭起故事，在台灣引起旋風，劇中精心所搭配場景與美術設計，更是令人拍案叫絕，聽說劇組人員為了尋找60-70年代復古情懷建築與街道，從日本出隊至上海與台北（台灣銀行）取景，足見其用心與深入；尤其為了展現萬俵家族豪門氣勢，更不惜斥下巨資裝設水晶吊燈、波斯地毯、鐵柱雕花欄杆，媲美布魯塞爾「新藝術（Art Nouveau）」奢華卻不俗氣的美學精神，顛覆了暴發戶有錢沒品味之一般形象。
原來布魯塞爾的「新藝術風格」，當年也像是萬俵這類的銀行世家出資興蓋豪宅建築，晉而帶領出這股美學風潮；19世紀末「工業革命」後實業家興起，許多布爾喬亞階級厭倦了無法融入生活型態的古典主義，霍塔（Victor Horta）是第一位在布魯塞爾開創新藝術風潮的建築師，他與藝術家維爾德（Henry Van de Velde）所建立的「自由美學社」（La Libre Esthetique ），散發一股自由靈感與強調「手工製造」之精密細節，從海報、金工、珠寶、陶藝等等，讓世界各地「新藝術」藝術家都到比利時布魯塞爾取經。
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